《辞海》对漫画的解释是:“一种具有讽刺性或幽默性的绘画……通过夸张、比喻、象征、寓意等手法,表现为幽默、诙谐的画面。”这一解释是中性的,如果考查漫画在中国的历史,我们就会发现:漫画其实还有其他功能,比如在政治运动中漫画就曾经起到过巨大的暴露、讥刺和攻击的作用。
一、“反右”及“文革”中的漫画
在中国,漫画是一种常见的意识形态斗争工具,“反右”时期《时事手册》上就有《右派百丑图》。到了“文革”时期,从丑化国家主席刘少奇到劳动模范掏粪工人时传祥(以及无数的“走资派”)的漫画,以极快的速度传开,表现形式更加粗鄙化了。也正是因此,曾经创作了一些“政治漫画”的艺术家们后来格外痛心疾首。比如五十年代的胡风案,漫画家方成和钟灵一起画的“政治漫画”,把胡风描绘成“反革命小丑”,胡风平反后,钟灵忏悔,写了一篇《愧对胡风先生》。他说:胡风主编《七月》时,钟灵曾得到过他的热情鼓励,刊登了他所创作的漫画。可是胡风被批判的时候,钟灵却害怕自己因此被划为“胡风分子”,“为了表明要与胡风划清界限,自己便积极地创作批判胡风的漫画,借以洗刷自己。”
与钟灵相同的还有漫画家庸非。他在一篇《一张旧作引起的困惑》的文章中说:当年批判胡风,他认为“胡风既然是集团性反党,就是十足的反革命,反革命就是蒋介石,当时我就是用这种简单的推理”,画了一幅《圈套》的漫画,刊登在《浙江日报》。后来庸非颇有感触地说:“画了几十年的漫画,似乎有一种‘鼻子让人牵着走’的感觉,牵着走正确路线,漫画就能发挥匕首、投枪的作用,搏杀敌人;牵着走错误路线,漫画就成为李逵的双斧,不分是非,砍伤自己人。我们通常讲画漫画应有社会责任感,如果把错误当成正确时,岂不是社会责任感越强,而漫画的负效应越大。如今,左的年代或许一去不复返了,但在针砭时弊中,仍然有个判断是非的尺子,是独立思考还是人云亦云?”
胡风案之后是风暴更猛的“反右”运动,“政治漫画”又出现了一个高潮。
1981年全国政协为在“文革”中去世的著名女记者浦熙修补开追悼会,漫画家毕君武因事不能与会,特意给治丧办公室写来一封信,并请转告浦熙修的家属,他说:“五七年反右时,我曾画过一幅漫画讽刺过她,这张漫画现在认识是错误的,也是不应当的,此事压在心头,趁此机会,只好向她的家属表示道歉了。”华君武所说的那幅漫画,就是1957年7月6日刊登在《人民日报》的《浦熙修自我检查》,画面上浦熙修是“犹抱琵
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